【视频】《寻梦环游记》获奖的背后，其实大有文章-幕味儿菲承

文 |蒂姆德普
刚刚摘得第90届奥斯卡最佳动画长片的《寻梦环游记》，其英文名“COCO”其实颇为耐人寻味，而观影之后情满雪阳花，观众的反应却并不惊讶，毕竟这是来源于片中主人公米格的百岁祖母——一位瘫坐轮椅、衰老到近乎“失语”的老太太。但细想之下，尽管这位老祖母确实在影片情节发展中起到过关键的作用僵尸秋水，可就此断定“COCO”便能够占据电影中最醒目的标题位置则还是显得牵强了些。
那么，皮克斯/迪士尼在为这部很可能会成为“爆款”的动画命名时大宋幽明录，除了更便于传播的经济考量外，还是否携带着其他可供阐释的路径呢？
带着疑问，当我们重新对电影文本进行梳理，甚至有必要进行一番症候式阅读后，不仅答案会不言自明，或许有些意外的收获也不无可能。

2017年初至今，电影业似乎“空前一致”地达成了共识。从梅丽尔·斯特里普发表金球奖终身成就奖感言时的直言不讳；到奥斯卡颁奖上《月光男孩》的乌龙事件后，甚至一度给人以好莱坞与美国政府不和的印象。
而当《寻梦环游记》选择讲述一个地道的墨西哥亡灵节故事时，其背后想必也另有所指。
在此笔者无意赘述美墨两国漫长而激烈的民族斗争史，只想特别强调的是，特朗普此番的“修墙”或许只是他的突发奇想，可对两国（尤其是经济领域）造成的影响却必定是极为恶劣。这显然也是深谙“电影生意经”之道的好莱坞（自然包括迪士尼/皮克斯在内）所不愿看到的。

因此，就在颁奖礼上，影片导演李·昂克里奇在发表获奖感言时表示：“感谢墨西哥，没有你们特殊的文化和传统就没有这部电影。身处社会边缘的人们理应获得归属感。”
制片人达拉·安德森则说：“这部电影是一个最好的证明：艺术可以改变这个世界，让所有的人连接在一起。只有身处一个世界懋怎么读，所有人能听到彼此的声音，才能做到这一点。”
通过建构全新的历史书写方式，重述美墨两国关系如何由“相爱相杀”到“相爱相亲”的使命盐都杂谈，就理所当然的落到了掌握全球权力话语机制的美国/好莱坞肩上。而通过对文本的具体分析后，这种目的性极强的神话写作，猎人宝宝技能也恰恰重述了福柯所阐述的观点：重要的是讲述神话的年代聂圣哲，而非神话被讲述的年代。

电影开始便经由主人公米格（实则也是由奶奶/祖母COCO/祖奶奶伊梅达代代相传）之口，回溯了那个神话被讲述时的年代：在歌颂辉煌母系家族制鞋史的同时，还伴随着漫长的父系/音乐抵制史。于是，在家族祭坛上供奉的亲人遗像中，唯独父亲埃克托是一个被放逐/缺席的形象。作为对这个抛妻弃子的“不道德父亲”的惩罚，处在亡灵世界的埃克托也永远无法在一年一度的亡灵节上“回家探亲”，见到女儿COCO。
如果说照片上被强行抠去的面庞尚只是外部表征，那么影片所提供的更深层意指则是：被活着的人遗忘，才是终极的死亡魏剑鸿。而与此同时，另一迫在眉睫的现实却是，除了女儿COCO，也再没人能记得这个曾执着追求音乐梦想的“父亲的神话”了。正是在此种冲突设置的基础上，小男孩米格此行的目的就随即被明确下来——协助祖爷爷完成回归/救赎的旅程。

有趣的是，正是在接下来一系列情节剧式的处理中，电影一步步为观众揭示/构建出新的关于家族历史叙述的真相/神话：原来父亲的出走并非真的抛弃家庭，而是遭奸人陷害的结果——既失去性命又丢掉本该属于他的名声。通过对历史合法性的重新指认，父亲不仅得以“回家”，更收获了意料之外的名誉。然而，看似大团圆的结局之下吴宗恩，李建群被淹没在由“家庭”所构成的右派权力话语中的，是伴随着父权归位而“黯然退场”的母系一脉...
于是，透过文本缝隙的种种蛛丝马迹我们也不难发觉：在父亲埃克托回家前洒洒水啦，由祖奶奶伊梅达——奶奶所构成的这套女权机制总是显得铁腕与神经质，甚至于极端到为维持家族秩序，不惜以剥夺个人意志（对米格爱好的反对）为代价。而作为这两代人间的缓冲剂，祖母COCO就显得温柔慈祥（男性对理想女性的想象）许多集邮门户网。

来看电影中是如何处理的：COCO的外在特质实则来源于她和父亲冥冥中的呼应，是在父权影响/遮荫下成长起来的（反观梅尔达与奶奶的“病态”，就是与父权割裂的结果）；更高明的是，影片在已将祖母设置成一个濒临死亡，近乎“失语”状态的前提下，还不忘让她在影片最高潮的部分开口叫上一句“爸爸”，哼唱起“REMEMBER ME”来。终于天天书吧，在包装着父爱如山的情感冲动驱使下，影片“父权/家庭”的核心概念也得到指认和确立。
不过，与其说从“母系/家（氏）族”到“父权/家庭”，反映的是人类文明的演进历程，倒不如说，这套说辞更像是权力话语在完成更迭后，为寻找合法性而对历史的重新编纂。
换句话讲，通过对阴阳两界彼此互通有无、同心同德的描述，电影清晰地传递出关于不同民族、国家、文化、种族间应该弥合差异、相互接洽我在震中，而非各自泾渭分明、老死不相往来的意识形态主题。

而父亲这趟艰辛却总算圆满的“回家之旅”更证明了，只要大家敞开心扉，而非互生嫌隙、彼此排斥（特别是排斥我们的影片），历史总是会向着被期待的一面发展的。这也印证了《1984》中关于权力话语的精辟论述：谁掌握当下，谁就掌握了过去；谁掌握了历史，谁就掌握着未来。
因而，一边是当前两国紧张的双边关系，另一边则是这部电影刚刚刷新了墨西哥单片票房纪录的事实。作为最重要的意识形态国家机器之一，好莱坞电影就这样证明，通过把观众询唤为（历史/父权的）“主体”，一部关于虚构的亡灵世界的动画片，是如何巧妙地重写历史记忆，并建立起消费主义的意识形态神话来的！

一条电影课 |三月第一爆款、奥斯卡大热门究竟牛在哪里？


推荐 |“幕味儿”公号有偿向各位电影达人约稿。详情见：求贤