邢雅晨【电视散文评】袁瑞珍：一座城市的灵魂-天府影视

邢雅晨


一座城市的灵魂
——冯荣光电视散文观后感
◆袁瑞珍

一直以来我都非常庆幸自己能工作和生活在成都这座城市。成都这座被水滋润得如亭亭玉立般女子的城市，给了我太多温馨的感觉和温润的记忆，以致于我只要一出门，看到的一景一物，都会触动心弦，有一种想写点文字的冲动。我终究未写下只言片语，因为我的文字驾驭不了这座具有深厚历史文化底蕴而又加速现代国际化进程的城市的内核。我的内心常常处在一种既激情澎湃又冷静理智的状态。可我却在寻求和关注着反映这座城市灵魂的表现载体——无论是传统文字形式还是新兴媒体传播形式。终于著名导演张艺谋携着他拍的第一部城市宣传片《成都，一座来了就不想离开的城市》来到了蓉城。我怀着极大的热情看了这部宣传片，但看完后却有些遗憾。虽然这部片子很唯美，视觉效果也非常好，但内容却显得苍白，没有反应出成都最本质的东西，也就是却少灵魂的支撑。而成都这座城市的灵魂是什么？这一直是我在寻找的问题。值得欣慰的是，最近我观看了冯荣光先生赠与我的他自己拍摄制作的两部电视散文《银杏风舞的季节》、《荷塘风语》后，我突然就有了感觉，我意识到，冯荣光先生的这两部电视散文，也许就是探寻这座城市灵魂的一个有益的尝试。

每个城市都有自己独有的特色和风骨。而成都这座城市，除妩媚、浪漫、闲适之外，还有着从容、恢弘、大气、刚强的人文气质，随着《银杏风舞的季节》和《荷塘风语》如诗如画画面的展开，成都的这些特质得以展现。冯荣光先生以一种文化，一抹风情，向我传递着千年蓉城独特的魅力，这种魅力缠绵地叩击着我的心扉，让我在一缕秋风，一池夏荷，一地金黄，一碗茶香中，品味着蓉城文明悠远的气息，解读着成都这座城市的风骨。在《银杏凤舞的季节》中，片子开头就切入主题，把遍植蓉城、流溢着最富丽的金灿灿色彩的银杏树推到了观众的眼前，指出：“银杏，让我生活的这座城市，有着从容热情和沉雄博大的人文气质。”其实这也是这部电视散文作品所要揭示的成都这座城市风骨的告白。在用大量的画面勾勒出成都萧瑟秋风中独立寒秋通体金子般炫亮的银杏多姿多彩的绰约丰姿，以及成都人像迎接一个盛大的节日，携家带口，呼朋唤友，走进金光灿烂的画卷之中，在弥漫着浓浓温馨的银杏凤舞的季节，尽情享受着这靓丽风景带给人的轻松闲适又热情奔放的生命体验的同时，也完成了对成都这座城市本质的认识和解读。当画面中出现那场撼人心魄的“银杏雨”，银杏叶翩翩起舞的优雅与一地金黄所呈现出的无比辉煌的壮美时，这座城市的尊严和气质就定格在了那即便落光了叶片，也是伟岸挺拔铁骨铮铮的银杏树上。于是，作者对银杏树高洁品质的赞叹便动情地喷涌而出：“在我看来，银杏是树中的智者，不张扬不拔扈，淡泊而高远；银杏是树中的仁者，将温暖普施于众生，而不求索取；银杏是树中的强者，不惧风霜严寒，笑对天塌地陷；银杏是树中的长寿者，与它同时代的恐龙早已成为化石，而它依然生命之树长绿。也许，成都人的性情与银杏习习相通，心有灵犀，所以将银杏作为这座城市的“市树”。银杏吸纳天地之灵气，内敛神定的气韵，有着亘远缥缈的灵魂，千百年来，银杏就深深扎根在这块古老的土地上。人们植种银杏，同时也植种了自已，植种了这座城市不朽的气质。”

同样，这样的意境在《荷塘风雨》中也得到了发挥。《荷塘风语》以成都三圣乡千亩荷塘为背景，既写出了“荷花之美，美在天生丽质，不作粉饰；荷花之秀，秀在端庄淑雅，胸有乾坤”的无限风韵，也写出了荷花“红袖添香的柔情似水，剑胆琴心的壮怀激烈”的风骨。当荷花的娇羞、高洁，荷花在历经暴风雨后依然亭亭玉立艳红欲滴，荷叶更加清绿泛彩的画面呈现在眼前时，那令人怦然心动的荷之灵魂也凸显了出来。片子中那一段深情的咏诵：如果说“出淤泥而不染”是荷花的高洁品质，体现的只是洁身自好的谦谦君子风范，似乎意犹未尽。我以为，荷花是花中的奇女子，女中的伟丈夫。经过暴风雨的洗礼，与淫邪势力的抗争，荷花彰显出神圣不可侵犯的凛然风骨，敢同恶魔争高下的豪迈气概。风雨铸就了高贵的花魂，生命的尊严在雷电中得以最完美的诠释”深深地打动了我，让我在回味无穷中领悟着这高贵的花魂带给我的启迪——因为这也是我们这座城市灵魂的写照呀！这让我对这座城市肃然起敬——因为我突然联想到了2008年那场特大地震后，成都人迅速恢复生活常态，气定神闲而又热情如火地投入城市建设，让这座城市快速发展，变得愈加美丽与国际化的情景，这难道不正是对这座城市灵魂的注解吗？当我沉浸在这两部电视散文营造的人文风情和独特的意境中时，它们的另一方面也深深地吸引了我，那就是细腻唯美的艺术表现手法。

冯荣光先生将散文的情寓与景中，将成都这座城市的灵魂寓与金色灿烂的银杏和满池清雅的荷花之中，给我带来了一场美好的视觉享受，让我在欣赏成都美景的同时，感悟和领略着这座城市的文化与风情，这让我对电视散文这种精致的艺术形式产生了无法抗拒的喜爱。电视散文是把文学、美术、音乐、音响、朗诵、等各类艺术要素融为一体的电视艺术新品种。它改变了散文原有的文学形态呈现方式，是散文载体的一次革命，即从平面呈现走向立体呈现。将电视与散文这两个不同的载体联姻后，便使其即具有文学性，包涵有浓郁的情感，深邃的思想，广阔的社会生活时空等，给人以无限的想象审美空间。同时又具有电视性，以画面、音乐、色彩、字幕、声响等艺术元素构成直观的审美视觉空间，在与观众的直接交流中，产生审美的即时互动效果。

应该说，这种艺术形式对美的要求是很高的。而片子要拍得唯美，文字是非常重要的环节。而这两部电视散文的文本本身就是抒情味很浓的优美散文。另外细节是重要的因素。冯荣光先生在这两部电视散文中，对细节进行了淋漓尽致的描绘，如飘飞的金色银杏叶和沧桑虬劲的银杏树的交替出现，娇艳的荷花和雨后荷叶青翠欲滴的色彩的相互映衬，饰演女主角的女子在不同的时间地点欣赏和领略银杏树丰姿的眼神以及荷塘经历狂风暴雨的洗刷时那把游走在绿色波涛中的红色雨伞等都给人留下了深刻的记忆。除此之外，音乐在电视散文中的作用也是不可小视的。这两部作品的音乐婉转悠扬，让人回味悠长。如诗的语言配上精美的画面和悠扬的音乐，就为我们营造出了如诗如画的意境，让人在赏心悦目中将成都的文化与风骨细细品味，在品味的同时，感受和领略着成都这座城市经久的魅力。
作者简介
袁瑞珍
中国散文学会会员、四川省散文学会副会长。创作的通讯、报告文学、散文、诗歌等作品在国家及省市报刊杂志发表，有多篇报告文学作品被收入《巴蜀剑魂》、《中国核电从这里起步》、《中国核潜艇之路》等报告文学集中，散文作品被收入《中国散文大系》之“抒情卷”、“旅游卷”、“女性卷”、《四川精短散文选》、《川渝散文百家》、《四川散文大观》《川鲁现代散文精选》等书，并有作品获中国当代最佳散文创作奖、中国核工业报、四川国防科工办征文一等奖、四川省散文学会“十佳散文奖”、第二届“四川散文奖”、第八届“祖国好”华语文学艺术大赛金奖、中国文艺名家传世作品集特等奖，并入编2017年中华文学艺术人物年鉴。
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