【视频】『乐曲赏析』皮亚佐拉经典之作：自由探戈-琴之家小提琴工作室

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Astor Pantaleón Piazzolla
阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉

阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉是阿根廷作曲家以及班多纽手风琴(Bandoneon)独奏家。以全方位系统的古典音乐训练为基础，创造性地融合传统古典音乐与爵士乐的作曲风格，将探戈音乐从通俗流行的舞蹈伴奏音乐提升为可以单独在舞台上展示的具有高度艺术性，并能表达深刻哲理的纯音乐形式，并由此创立了"新探戈音乐"(Tango Nuevo)乐派，成为阿根廷文化的代表人物之一，以及南美音乐史上的重要人物。在阿根廷杨忠伟，皮亚佐拉被尊称为"探戈之父"及"阿根廷国宝"。
皮亚佐拉《自由探戈》

皮亚佐拉的作品《自由探戈》
阿斯多尔·皮亚佐拉,阿根廷著名的探戈作曲家和演奏家,被称为“现代探戈的革命之子”。他的作品《自由探戈》是许多音乐家和室内乐团热衷演奏的演出曲目,并拥有多种乐器独奏、合奏等各种形式的改编版本。
历史根源
要谈《自由探戈》这部作品,就不得不先提到阿根廷的探戈音乐东京日和 。阿根廷探戈发源于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的港口地区华泰吉田,其来源是上个世纪从古巴带到布宜诺斯艾利斯的古典舞蹈哈巴涅拉舞。在经历了连年战乱之后,开始步人稳定的发展期温方伊,大批源于非洲、北美甚至欧洲的移民滞留在港口,形成了一个特殊的、层次较低的外来社会群体。
他们大多是些文化程度较低的农民、手工业者或者小商小贩,来这里寻找财富的梦想,却大都生活不稳定、没有稳定的收入来源,经常性地泡在酒吧或者妓院里靠唱歌、跳舞来消磨时光徐美凤,以缓解寂寞孤独的心理状态与思乡之苦,这时候,探戈作为他们的情绪宣泄方式、自娱自乐的形式出现。
由于“探戈”出身卑微,很难登上“大雅之堂”,只能在港口破败的仓库甚至妓院里表演,甚至有一些很坏的名声,诸如“探戈海盗”等,并认为“探戈”勾引上层社会的女子,是一种流氓音乐。
到了20世纪30年代末,雷晓晨阿根廷的工人阶级在政治上获得了自由,探戈开始在舞蹈大厅、节日庆典和各种公开场合活跃。所有的新生媒体如电影、广播、唱片对探戈大力推广,使得探戈在阿根廷的地位与日俱增。
另外,一批新生代的音乐家加入到探戈音乐的创作中来东风铁甲 ,融入其他音乐形式翟鸿森,给探戈注入了新鲜血液。于是,探戈迎来了它的又一次突破性进展,这一时期的探戈音乐家已经开始感到重新定义探戈创作以及探戈灵魂的必要性,他们开始将西方音乐创作中的一些创作手法和技巧融人到探戈音乐中,探戈的风格开始朝着古典方向迈进僵尸之地2,这就是新探戈的产生。
1954年是皮亚佐拉将“新探戈”风格以及这种音乐形式真正确定的一年,也是其自身音乐创作风格的准确定位。他自己回忆道:“我到1954年时创造了一种不同的探戈。这种探戈毫不老套、传统,有种室内乐的气氛。它是思想性的探戈。这不是供人们歌唱或者舞蹈的探戈,而是让人们思考的探戈。”
皮亚佐拉 马友友《自由探戈》

《自由探戈》是皮亚佐拉1973年移居意大利期间创作的,为手风琴、小提琴与钢琴的三重奏曲。在这部作品中,皮亚佐拉在音乐创作中注入了古典和爵士等新的音乐元素谭泽睿,使他笔下的阿根廷传统探戈音乐在保持民族性的同时,又极富现代风格与神秘色彩,整首作品极富民族性,又极富现代感,既羞涩又奔放,的确令人为之着迷甚至痴狂。
皮亚佐拉的探戈音乐是纯听觉意义上的探戈音乐防盗设备。传统的探戈音乐往往都是由舞者编排出舞蹈,然后再根据舞蹈的节奏来创作音乐。
这样一种先来后到的模式,使探戈音乐的表现形式完全依附,甚至取决于舞蹈最真心一对,音乐本身的创新性和独立性就在一定程度上丧失。而《自由探戈》为代表的皮亚佐拉“新探戈”是以音乐演奏者本身为主杨小邪发威,完全脱离了舞蹈,并以纯粹的听觉方式展现给听众。
从而,探戈音乐成为了完全独立的音乐个体恋上小笨妞,探戈的精髓便能够用声音的方式表现到了极致。

以《自由探戈》为代表的皮亚佐拉“新探戈”音乐蓝海创意云,将古典音乐、民族音乐与现代音乐很好地结合在了一起,新探戈音乐强悍而叛逆,雅致而优美,不仅将属于下层酒馆里的探戈音乐带进了现代音乐厅谭笑笑,更使全世界了解了南美的音乐文化风情。
不仅让人们用探戈来表达自己的情感,而且把探戈变成了一种更为大胆、更为时尚的听觉艺术;不仅把手风琴这种相对廉价的、自娱自乐的乐器带到了全世界,而且使班多钮手风琴与探戈的结合变得既矜持又热情清贵名媛,既大众又高雅,让人沉迷其中一叶倾辰,如痴如醉,甚至为其疯狂。

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